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“若不去敦煌，此生画艺终难大成！”
1941年，四十二岁的张大千偶合艺术盛年，却作念出一个颤抖画坛的决定——他拒却缓助，飘动卖画、卖保藏，以致典当夫东谈主的首饰，自筹资金，携弟子、眷属及工匠十余东谈主，载着神志、纸笔与生活用品，沿路向西，历经一个多月的露餐风宿，终于抵达敦煌。
1943 年，张大千（第二排右十）与向达（第二排右五）、常书鸿（第三排右一）、史岩（第三排右二）、谢稚柳（第二排右七）、萧建初（第二排右一）、张心智（左一）合影于榆林窟
彼时的莫高窟，还隐于戈壁深处的寥寂之中，窟窿颓残、壁画斑驳，除了荒芜僧侣，鲜有东谈主问津。在风沙呼啸的窟窿中，张大千与子侄门东谈主开启了长达两年七个月的摹仿生计，共完成276幅敦煌壁画摹仿作品。
20世纪初的莫高窟
这些摹仿作品让众东谈主初次明晰窥见敦煌壁画的艺术魔力，平直激动了自后敦煌参议院的建树与系统性保护责任。不错说，张大千的敦煌之行不仅是个东谈主艺术探索的巅峰，更为敦煌艺术的保护与传播作出稀奇孝敬，激动敦煌艺术走向世界。
近日，四川博物院编《石壁图画：张大千摹仿敦煌壁画集》由上海东谈主民好意思术出书社推出，是这批独家馆藏的初次公开出书，不仅是一册精彩、安适的画册，更堪为半部敦煌艺术参议史。
《石壁图画：张大千摹仿敦煌壁画集》
四川是张大千的故土，四川博物院保藏张大千和大风堂师生字画作品数目和价值居于宇宙紧迫地位。张大千与弟子的276幅敦煌壁画摹仿制品中，62幅捐送礼台北故宫博物院，其余由张大千夫东谈主于1953年所有捐送礼川西博物馆（四川博物院前身），一同入藏的还有200余件摹仿经过中降生的白神色稿，为参议敦煌艺术与张大千的创作历程留住了珍稀什物。
初次公开出书的张大千临皆督夫东谈主礼佛图 四川博物院藏
《石壁图画：张大千摹仿敦煌壁画集》以四川博物院藏张大千摹仿敦煌壁画为基础，及第代表性石窟、代表性画作，将敦煌原窟窿、张大千摹仿品、白神色稿作念对比展示，多角度展现张大千对敦煌艺术的学习模仿及消化期骗。
拿起张大千，徐悲鸿那句“画坛五百年来第一东谈主”的盛赞早已成为艺术史的共鸣。这位国画巨匠艺术生计中最具颠簸力的滚动，并非降生于书房画室，而是镌刻在敦煌戈壁的漫天风沙里。他的敦煌壁画摹仿作品不仅精确还原了壁画的色调肌理与精神内核，更融入对传统艺术的深入阐述，使其个东谈主画风换骨夺胎，从早年的清丽时髦转向雄健安适的盛唐表象。
来到敦煌后，张大千作念的第一件事，是为莫高窟编号。他用了五个月时期，访问了492个窟窿，最终编了309号，成为继法国东谈主伯希和、甘肃省探究方面之后，系统为莫高窟编号的第三东谈主。书中初次公开的张大千绘《莫高窟水墨崖面全景图》、莫高窟和榆林窟测画图、《榆林窟磨真金不怕火条记》、装箱册等，恰是张大千对敦煌进行科学磨真金不怕火的实证。其中《莫高窟水墨崖面全景图》以水墨速写的手法描述了莫高窟南区及北区崖面的立面全景，图中不仅包括早期崖面图中常常缺失的北区立面，况兼每个窟窿均标注了张大千编制的309个石窟编号。71页磨真金不怕火条记详备纪录了窟窿编号、泥像、壁画骨子，装箱册则涵盖摹仿壁画目次、藏画清单、常用钤记等信息。
初次公开的水墨速写莫高窟崖面立面全景图（局部）四川博物院藏
在摹仿壁画经过中，张大千始创“归附摹仿法”，通过参议色变规定，忖度原画色调，使摹仿品“焕若初成”。他强调“完全一点不苟地描，弥散弗成参入己意”。书中收录张大千摹仿敦煌壁画、白神色稿等160余幅珍品，涵盖赡养东谈主、菩萨像、经变画等11大类，近70幅敦煌原壁画与张大千摹仿品的直不雅对照，圆善呈现巨匠补全残缺、还原神韵的艺术经过，是不可复制的艺术对照样本。此外还有多年来四川博物院对于张大千作品的紧迫论文和尊府整理效用，从窟窿编号、当代测绘、文化传播等多维度，还原一个更立体的张大千。
《石壁图画：张大千摹仿敦煌壁画集》内页
1943年，张大千带着摹仿作品在兰州、成皆等地展出。展览平直激动了1944年国立敦煌艺术参议所（现敦煌参议院）的建树，抑制了莫高窟近400年的无序景况。尔后，他又将敦煌艺术带到印度、法国、泰国等地，让这一东方瑰宝走向世界，更引发了段文杰等学者的参议关心。
敦煌参议院首任院长常书鸿说：“在莫高窟最萧索的日子里，张大千是为数未几真确阐述其价值的东谈主。”
学者陈寅恪评价：“敦煌学，本日文化学术参议之主流也……大千先生摹仿北朝、唐、五代之壁画，先容于众东谈主，使得窥见此国宝之一斑，其获利固已超出昔时之参议范围，何况其天才特具，虽是摹仿之本天元证券_手机版APP升级包下载与电脑版更新说明，兼有创造之功，实能于吾民族艺术上别辟一新意境。其为‘敦煌学’畛域中不灭之盛事，更无论矣。”
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